魏秋华听到这番暖心的话，心里马上舒服了，完全没考虑罗峰会不会忽悠她。
“这个剪辑，有点意思！”
楚原和王天淋见到剧情和场景每隔一会就要切换一次，虽然不明白这样做的用意，但这不妨碍他们先装上一逼，强行装作自己看懂了。
电影继续播放，先前有人心里还对罗峰抱有一些轻视情绪，毕竟小荧幕和大荧幕有着本质区别，一个在小荧幕上演技得到广泛认同的演员，转战大荧幕后往往要经过好几年时间才能调整过来。
但是罗峰的第一部电影丝毫没有带上小荧幕气息，反而他和萧炎拍摄的电视剧多少有一些电影气息存在，这说明了什么？
这说明，他们是从大荧幕降级到小荧幕拍摄电视剧，这就和高中生跑去欺负小学生一样。
楚原和王天淋越看越心惊，这部电影的剧情切换虽然让人摸不着头脑，但是罗峰对于镜头的运用，这一手创造性的剪辑方式，他们与之相比也只能相形见绌，整部电影的叙事流畅度，完全是好莱坞的顶级水准。
两人越看越有一种窒息感，这部电影从剧本到表演，从台词到运镜，从配乐到美术，从结构到剪辑，他们悄悄对比了一下，最后发现自己竟然没有一处比得上这个还不到三十岁的小伙子。
这个发现让他们有点接受不了，难道国外的电影已经发展成这个程度了吗？
当然不会，他们又不是没去过国外？
香港每年也会上映一些好莱坞电影，但除了少数几部会让他们感到望尘莫及外，应该不至于连一个二十多岁的年轻导演，也能让他们出现同样的尴尬吧？
这个当然不会，无论哪国的电影，或是导演，他们的发展轨迹都是循环渐进的，不可能凭空出现一部现象级的电影或导演。
这些人在成功时，肯定或多或少借鉴了前一部优秀的电影，或者前一个风格相似的导演，这种进步都是建立在前人的创新上，才能青出于蓝而胜于蓝。
诺兰也是如此，他只是开创了碎片化的非线性叙事结构，但之前也有昆汀的环形叙事结构惊艳了世界、基耶斯洛夫斯基的重复叙事结构同样是电影叙事上的突破、黑泽明的多视角开放叙事当年也让人叹为观止。
这些开创性的电影叙述方法，都属于非线性叙事结构的分支，很难说诺兰没-->>
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