见面。
在他沉入梦乡的时候，国内的早间新闻开始报道《十七岁的单车》和《调音师》在柏林的获奖情况，路平安至此名声初啼。
第二天高圆圆和张颂文离开柏林，路平安特意送到了机场，他俩一个有工作，张颂文则是还要上课。
目送两人登机，路平安返回酒店开始见片商。
以前他就有个疑问，为什么这个年代国内的电影市场，几乎就是没得赚的，但老一代的电影人却总是乐此不疲地拍。
现在他明白了，他们就是奔着电影节去的，只要是能得奖，版权就能卖出最少几倍于成本的价格，还少了宣发成本和影院分成，纯赚，根本不在乎国内票房能不能回本。
现在路平安的《调音师》也是一样，拿了银熊奖和没拿之前，版权价格能差许多。
在这方面路平安直接接受胡清泉的建议，把事情交给中影去做，他们是专业的，他们这两天也要抓紧确定好一些片子的引进，路平安是北影学生，就是自己人，他们不会乱来。
上午十点多和中影的人见了几个知名片商。
欧洲片商依旧是报价最高的，除短片正常的低到可怜的最多万把块的报价外，盯上改编权的又多了不少，就因为一座银熊奖杯。
经过一天的协商，《调音师》放映权买断没啥问题，所有地区加起来总计有8万美金左右，在本次电影节短片里应该是最好的成绩。
只是在改编权方面路平安就有些犹豫。
出价最高的是北美的，30万美金。
这就是短片和不是卖成品的劣势了，毕竟没经过市场检验。
要是长片的话评判标准就不一样，很多片商其实一眼就能看出这片子在自己国家能不能赚，就像《十七岁的单车》一样，就凭“中国大陆禁映”，票房就不会差，全买断至少得上两百万美金。
后来的《盲井》拿了阿尔弗雷德·鲍尔银熊，也是禁映，卖了多少不知道，但导演李杨亲自说赚了一千多万人民币。
所以短片和长片在商业上其实终究是两个领域。
不过从成本角度出发的话，路平安现在其实选哪个都已经是血赚。
一万多美金的成本，能卖出30多万，扣了税，到手也能有二十多万-->>
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